Четыре небанальных и загадочных мультипликационных истории, о которых стоит узнать
Автор: Марк Чистяков
Как взрослеют мультсериалы
Стереотипов вокруг мультипликации множество: и что она ориентирована лишь на детей, и что незамысловата, и что служит примитивным развлечением с элементами воспитания. Кто-то, напротив, вспоминает полную противоположность привычным мультикам — подчеркнуто взрослые анимационные ситкомы «Симпсоны» (The Simpsons), «Гриффины» (Family Guy), «Южный парк» (South Park) и другие. В них сам визуальный стиль кричит: "Осторожно, мы не то, что Вы ожидаете от детского мультика!".
Между двумя крайностями в последние годы развивается кое-что новое — мультсериалы, которые пытаются угодить всем. Со своей целью они справляются — бьют рекорды по популярности и числу фанатов практически во всех возрастных категориях, при этом стимулируют свою аудиторию на сотворчество и влияют на сегмент культуры в целом. В их основе многоярусный сюжет, рассчитанный на вариативное прочтение разным зрителем, насмешки — над повседневностью, стереотипами и штампами — смелые отсылки, внимание к деталям, игра со зрителем (ломка четвертой стены) и вечные философские темы.
Между двумя крайностями в последние годы развивается кое-что новое — мультсериалы, которые пытаются угодить всем. Со своей целью они справляются — бьют рекорды по популярности и числу фанатов практически во всех возрастных категориях, при этом стимулируют свою аудиторию на сотворчество и влияют на сегмент культуры в целом. В их основе многоярусный сюжет, рассчитанный на вариативное прочтение разным зрителем, насмешки — над повседневностью, стереотипами и штампами — смелые отсылки, внимание к деталям, игра со зрителем (ломка четвертой стены) и вечные философские темы.
Лонгрид не оптимизирован для устройств с шириной экрана менее 920px (телефонов, планшетов)
Некоторые блоки могут отображаться некорректно, а примечания к видео не отоброжаются вовсе
Некоторые блоки могут отображаться некорректно, а примечания к видео не отоброжаются вовсе
Вопрос 1
Что происходит в мультипликации?
Где делают мультсериалы? Для кого? Действительно ли целевая аудитория мультсериалов меняется и что из этого выходит?
Когда говорят о мультсериалах, то обычно подразумевают продукт очень разный и неоднородный. Как правило, к мультсериалам в классическом понимании слова не относят японскую мультипликацию, поскольку для нее есть отдельный термин (аниме). Однако, на статистике новых выпущенных мультсериалов, собранной на основе сайта КиноПоиск, японская анимация присутствует для сравнения.
Заметно, что наиболее стабильно выпускают новые мультсериалы в США, при этом на их долю приходится большая часть мультсериалов для взрослой аудитории — шесть из семи мультсериалов с меткой 18+, запущенных с 2010 года, и семь из пятнадцати для лиц старше 16 лет за тот же промежуток времени. В то время как число запускаемых мультсериалов в России и США с каждым годом остается примерно одинаковым, в других странах оно постепенно снижается. Отчасти это объясняется поступательным увеличением числа коллабораций: аниматоры разных стран все интенсивнее работают в американских проектах, жертвуя своими сольными.
Очень важным является тот факт, что с 2014 года не было запущенно ни одного нового мультипликационного сериала с возрастными рейтингами 16+ и 18+. Как не странно это звучит, но именно снижение возрастной планки — одно из наиболее явных свидетельств того, что анимация взрослеет. На конкретных примерах мы увидим, что создатели научились показывать, например, серийного убийцу имплицитно. Не забрызгивать весь экран кровью, а намекать через отсылки к известным нам людям, фразам, образам…
Оставшиеся в эфире мультсериалы «только для взрослых», запущенные больше трех лет назад, тоже вынуждены уходить от кривляний в сторону более изысканных форм. Особенно явно это заметно если рассматривать этот процесс в больших временных рамках.
Заметно, что наиболее стабильно выпускают новые мультсериалы в США, при этом на их долю приходится большая часть мультсериалов для взрослой аудитории — шесть из семи мультсериалов с меткой 18+, запущенных с 2010 года, и семь из пятнадцати для лиц старше 16 лет за тот же промежуток времени. В то время как число запускаемых мультсериалов в России и США с каждым годом остается примерно одинаковым, в других странах оно постепенно снижается. Отчасти это объясняется поступательным увеличением числа коллабораций: аниматоры разных стран все интенсивнее работают в американских проектах, жертвуя своими сольными.
Очень важным является тот факт, что с 2014 года не было запущенно ни одного нового мультипликационного сериала с возрастными рейтингами 16+ и 18+. Как не странно это звучит, но именно снижение возрастной планки — одно из наиболее явных свидетельств того, что анимация взрослеет. На конкретных примерах мы увидим, что создатели научились показывать, например, серийного убийцу имплицитно. Не забрызгивать весь экран кровью, а намекать через отсылки к известным нам людям, фразам, образам…
Оставшиеся в эфире мультсериалы «только для взрослых», запущенные больше трех лет назад, тоже вынуждены уходить от кривляний в сторону более изысканных форм. Особенно явно это заметно если рассматривать этот процесс в больших временных рамках.
Южный Парк (South Park)
Яркий пример эволюции: начав как мультсериал о сортирном юморе, анальных зондах и повторяющихся из серии в серию убийствах одного из персонажей; Южный парк сегодня превратился в классическую сатиру на актуальные американские события. Создание серии занимает около четырех дней, что позволяет создателям состязаться в актуальности сюжетов с наиболее оперативными аналитическими форматами. В случае с последними выборами президента США это сыграло злую шутку: весь сюжет сезона строился вокруг неминуемой победы Хиллари Клинтон. После оглашения результатов большая часть серий уже вышла, и сюжет пришлось полностью переписывать прямо на ходу.
Яркий пример эволюции: начав как мультсериал о сортирном юморе, анальных зондах и повторяющихся из серии в серию убийствах одного из персонажей; Южный парк сегодня превратился в классическую сатиру на актуальные американские события. Создание серии занимает около четырех дней, что позволяет создателям состязаться в актуальности сюжетов с наиболее оперативными аналитическими форматами. В случае с последними выборами президента США это сыграло злую шутку: весь сюжет сезона строился вокруг неминуемой победы Хиллари Клинтон. После оглашения результатов большая часть серий уже вышла, и сюжет пришлось полностью переписывать прямо на ходу.
Бивис и Баттхед (Beavis and Butt-head)
У этого очень модного в 90-ых мультсериала история совершенно другая. Перезапустив его через 14 лет после закрытия, создатели не привнесли практически ничего нового. Даже изображение осталось во все том же устаревающем формате, игнорируя уже входивший тогда в привычку HD. Но самое важное изменение произошло в обществе: телевизор перестал быть основным источником информации для молодежи, и два гротескных придурка, прожигающие жизни перед телевизором, уже не выглядели героями своего времени. Как результат — в первый сезон перезапущенного сериала вошло меньше серий, чем первоначально планировалось, и на второй его продлевать не стали.
У этого очень модного в 90-ых мультсериала история совершенно другая. Перезапустив его через 14 лет после закрытия, создатели не привнесли практически ничего нового. Даже изображение осталось во все том же устаревающем формате, игнорируя уже входивший тогда в привычку HD. Но самое важное изменение произошло в обществе: телевизор перестал быть основным источником информации для молодежи, и два гротескных придурка, прожигающие жизни перед телевизором, уже не выглядели героями своего времени. Как результат — в первый сезон перезапущенного сериала вошло меньше серий, чем первоначально планировалось, и на второй его продлевать не стали.
Вопрос 2
На что обратить внимание?
Несколько представителей «нового мультсериала», которые будут интересны любому зрителю, захотевшему ненадолго вырваться из рутинной реальности
Главная музыкальная композиция, исполненная фанатами на фортепьяно и скрипке
Экспозиция сериала.
Демонстрирует стилистику, изумительную рисовку и музыку
Демонстрирует стилистику, изумительную рисовку и музыку
В первую очередь этот мультсериал — праздник для глаз. Он словно ожившая пастельная картина осени, с характерными ей оттенками: золотого, багряного, каштанового, охристо-желтого, тыквенно-рыжего, серого и болотно-зеленого, с примесью кромешного черного. Рисовка такая живая, что буквально чувствуешь, как тебе в нос ударяет лесной запах прелой листвы, перегноя, опавших иголок и сыроежек.
Звук под стать визуальному ряду: герои говорят голосами известных голливудских актеров: Элайджи Вуда, Кристофера Ллойа и участника комик-группы «Монти Пайтон» — Джона Клиза, а песни и инструментальные композиции, вдохновлённые стилем «американа», подчеркивают стиль и служат идеальным обрамлением удивительного и трогательного путешествия.
Звук под стать визуальному ряду: герои говорят голосами известных голливудских актеров: Элайджи Вуда, Кристофера Ллойа и участника комик-группы «Монти Пайтон» — Джона Клиза, а песни и инструментальные композиции, вдохновлённые стилем «американа», подчеркивают стиль и служат идеальным обрамлением удивительного и трогательного путешествия.
В центре истории мини-сериала — мрачный, полный подозрительных теней и шорохов лес-лабиринт, сквозь который в поисках дороги домой бредут два непонятно как сюда попавшие брата, наряженные в странные костюмы. Пожалуй, это все, что можно сказать о завязке сюжета, избежав спойлеров. Он глубок и драматичен: даже у костюмов есть своя история.
Перед зрителем предстает готическая сказка, доверху заполненная разнообразными мифами, легендами и фольклором, при всем этом очень саркастичная и по-хорошему ироничная. Смотрится это чудо на одном дыхании, но очень долго не отпускает после себя.
Перед зрителем предстает готическая сказка, доверху заполненная разнообразными мифами, легендами и фольклором, при всем этом очень саркастичная и по-хорошему ироничная. Смотрится это чудо на одном дыхании, но очень долго не отпускает после себя.
Главный ребус сериала, на мгновение появляющийся после заставки
Заставка сериала.
В каждом кадре и даже шепоте спрятано шифрованное послание
В каждом кадре и даже шепоте спрятано шифрованное послание
Ирония над теориями заговоров — мультсериал, большей частью состоящий из скрытых посланий, но, как ни странно, отнюдь не создается впечатление, будто их сюда просто напихали в надежде получить какой-то мистический винегрет. Напротив, все элементы гармонично переплетаются и тем самым создают продуманный, глубокий мир и по-домашнему теплую атмосферу.
Практически в каждой сцене есть двойное дно: отсылка, шифр, загадка, которые расшифровывались фанатами по ходу выпуска новых серий. В основном они содержат шутки, (сериал смеется над персонажами, над массовой культурой, над клише и над самими зрителями) послания от создателей, намеки на содержание следующих серий и разгадки тайн мультфильма.
На поверхности история о двух близнецах, Диппере и Мэйбл, которых родители отправили на все лето к дяде, владельцу «Лавки чудес», где чудеса — лишь бутафория для туристов. Однако, как и полагается в жанре, все не то, чем кажется на первый взгляд. Герои вместе со зрителями бросаются разгадывать местные тайны, да и просто весело проводить время.
Практически в каждой сцене есть двойное дно: отсылка, шифр, загадка, которые расшифровывались фанатами по ходу выпуска новых серий. В основном они содержат шутки, (сериал смеется над персонажами, над массовой культурой, над клише и над самими зрителями) послания от создателей, намеки на содержание следующих серий и разгадки тайн мультфильма.
На поверхности история о двух близнецах, Диппере и Мэйбл, которых родители отправили на все лето к дяде, владельцу «Лавки чудес», где чудеса — лишь бутафория для туристов. Однако, как и полагается в жанре, все не то, чем кажется на первый взгляд. Герои вместе со зрителями бросаются разгадывать местные тайны, да и просто весело проводить время.
Фанатский ролик по мотивам сериала, снятый очень качественно
и с уважением к оригиналу
и с уважением к оригиналу
Оригинальная заставка. Передает местный колорит и широко известна даже у тех, кто сериал не видел
Еще никогда постапокалиптический мир не был изображен так смело — веселый, безумный, флюоресцентно-яркий и красочный. Согласно сюжету, после «Великой войной грибов» (название намекает на грибовидные облака ядерных взрывов) от планеты уцелели лишь две трети, после чего она сильно «преобразилась». Более простое и вместе с тем разумное обоснование происходящему хаосу придумать невозможно.
Тут в порядке вещей двадцатиметровый великан, у которого вечная изжога, неугомонные ёжики-клабберы, которые днём и ночью веселятся под диско 80-х, вампиры, которые питаются красным цветом, ожившие сладости... Все это еще и разговаривает. В общем, фантазия создателей тут разгулялась. При этом такой далекий от реальности мир заполнен очень даже злободневными для зрителей темами.
Тут в порядке вещей двадцатиметровый великан, у которого вечная изжога, неугомонные ёжики-клабберы, которые днём и ночью веселятся под диско 80-х, вампиры, которые питаются красным цветом, ожившие сладости... Все это еще и разговаривает. В общем, фантазия создателей тут разгулялась. При этом такой далекий от реальности мир заполнен очень даже злободневными для зрителей темами.
В основе повествования два, в прямом смысле, героя: человек-тинейджер Финн, и мутировавший волшебный пес Джейк. Герои и путешественники они по призванию: просыпаясь посреди ночи, почувствовав, что кто-то где-то в беде — они спешат на помощь. Надо кому-то найти батарейку для севшей машинки по производству говорящих печений — парочка радостно кричит: «Пора приключений!» и отправляется в путь, который их не только приведёт к решению проблемы, но научит чему-то важному и покажет, насколько окружающий мир может быть многогранным и противоречивым.
Наиболее неоднозначная отсылка — к Чарльзу Мэнсону, одному из
самых известных серийных убийц
самых известных серийных убийц
Заставка сериала. Над
саундтреком работал тот же композитор, что и в Гравити Фолз
саундтреком работал тот же композитор, что и в Гравити Фолз
Основа мультсериала не слишком оригинальна — высмеивание стереотипных принцесс, но этим здешний юмор не ограничиваются: девочек-волшебниц, популярных в японской мультипликации, так как здесь еще не высмеивали. Да и в целом подход к теме специфичный: большое влияние на создателей, по их собственному признанию, оказала известная серия инди-комиксов о лентяе и любителе видеоигр «Скотт Пилигрим». Больше всего это отразилось на рисовке, но влияние чувствуется не только в ней. Например, в сериале глубоко проработана, и в определенный момент даже выходит на первый план, любовная линия и затем любовный треугольник. В американских мультсериалах такое внимание к этой теме прежде не встречалось.
Отсылки и заигрывание со зрителем здесь встречается, но их куда меньше чем в других рассмотренных мультсериалах, да им и не уделено первостепенного внимания: авторы больше увлечены игрой со своими яркими персонажами, показывают их различные черты, и постепенно углубляют их по ходу сериала, попутно разрушая штампы.
Основа сюжета — история взросления девочки-волшебницы из альтернативного измерения Мьюни, которую отправили на Землю, чтобы она научилась колдовать, не разрушив заодно свое королевство. О разрушениях на Земле, конечно, никто не подумал.
Отсылки и заигрывание со зрителем здесь встречается, но их куда меньше чем в других рассмотренных мультсериалах, да им и не уделено первостепенного внимания: авторы больше увлечены игрой со своими яркими персонажами, показывают их различные черты, и постепенно углубляют их по ходу сериала, попутно разрушая штампы.
Основа сюжета — история взросления девочки-волшебницы из альтернативного измерения Мьюни, которую отправили на Землю, чтобы она научилась колдовать, не разрушив заодно свое королевство. О разрушениях на Земле, конечно, никто не подумал.
Вопрос 3
Что из этого всего следует?
И следует ли хоть что-то?
Недавние исследования восприятия мультсериалов разной аудиторией показали, что подростки (15-17 лет) практически не переосмысливают сюжет, не ищут скрытых смыслов, а просто напрямую считывают картинку; тогда как молодежная аудитория (18-25 лет) в качестве основных идей в мультипликации выделяет не саму пародию, а то, что за ней стоит. Основные идеи, выделяемые данной группой — это общественные и политические проблемы, темы семьи, образования, религии, культуры, телевидения и стереотипов.
Отношение к мультипликации и мультсериалам исключительно как к детской забаве опасно, ведь в таком случае рискуешь ненароком нанести детскую травму своему или чужому ребенку. С одной стороны, происходящие в мультипликации процессы должны означать для родителя, что даже когда возрастное ограничение у мультсериала незначительное, следует уделять содержанию внимание, и давать необходимые комментарии, когда это требуется. С другой стороны, целевая аудитория мультсериалов настолько расширяется — даже в фэнтезийных вселенных все чаще наблюдаются ярко выраженные параллели с действительностью и ее пародирование — что мультипликация постепенно становится формой совместного досуга для родителя и его ребенка.
Отношение к мультипликации и мультсериалам исключительно как к детской забаве опасно, ведь в таком случае рискуешь ненароком нанести детскую травму своему или чужому ребенку. С одной стороны, происходящие в мультипликации процессы должны означать для родителя, что даже когда возрастное ограничение у мультсериала незначительное, следует уделять содержанию внимание, и давать необходимые комментарии, когда это требуется. С другой стороны, целевая аудитория мультсериалов настолько расширяется — даже в фэнтезийных вселенных все чаще наблюдаются ярко выраженные параллели с действительностью и ее пародирование — что мультипликация постепенно становится формой совместного досуга для родителя и его ребенка.
